Իտալացի նկարիչ Լուկա Ջորդանո ամենաբեղմնավորներից մեկն է արվեստի ողջ պատմության մեջ, իրականում նա ավելի հայտնի էր որպես «Լուկա ֆապրեստո» (Լուկան դա անում է արագ.). Միգուցե դա է պատճառը, որ նա ստացել է այս հանձնարարությունը։
Այսօր նրա մեծ կտավը՝ Պերսևսը քարկոծում է Ֆինեասին և նրա հետևորդներին, կախված է Լոնդոնի Ազգային պատկերասրահի սրահներում, բայց ճշմարտությունն այն է, որ այն ի սկզբանե ստեղծվել է Ջենովայում (Իտալիա) պալատի ընդունելության սենյակի համար: Իսկ Լուկա Ջորդանոյի ստացած այս հանձնաժողովը բաղկացած էր երեք մոնումենտալ կտավից։ Օրինակ, Պերսևսի այս մեկը ունի 275 x 366 սմ մակերես:
Պերսևսը քարկոծում է Ջորդանոյի Ֆինեասը
Մյուս երկուսը նման չափերի էին և նվիրված էին հետևյալ թեմաներին. Մեկ կրոն, ինչպիսին է Հեզաբելի մահը և մյուսը Հռոմի պատմությունից. Սաբին կանանց հափշտակությունը:
Բոլորն արվել են 1680 թվականին, և դրանք այս բարոկկո նկարչի հիանալի օրինակներն են: Ջորդանոն (1634 – 1705) ծնվել է Նեապոլ-ում և այնտեղ նա ստացել է իր առաջին կրթությունը որպես նկարիչ, սակայն 1652 թվականին նա արդեն լքել է իր հայրենի քաղաքը և եղել այնպիսի վայրերում, ինչպիսին է Հռոմը:, Ֆլորենցիա կամ Վենետիկ, և նույնիսկ մի քանի տարի նա աշխատում էր Իսպանիայի դատարանում։ Եվ ճշմարտությունն այն է, որ նրա ոճը արդյունք է այս բոլոր ազդեցությունների և դրանում եղած տարրերիտարբեր իտալական պատկերագրական դպրոցներ։
Արդյունքը շքեղ նկար է, որտեղ կարելի է հետևել Titian-ին կամ Վերոնեզին-ին բնորոշ գույներին՝ - ի ուսումնասիրված կազմին: Կորտոնայի Պիետրոն կամ Մատիա Պրետտի-ի ֆիգուրների բնորոշ ուրվագիծը.
Այս ամենով նա ստեղծում է բարոկկոյի այս պահին բնորոշ տեսարան։ Դա գործողությունների տեսարան է, առճակատում լույսի և խավարի, բարու և չարի, գեղեցկության և սարսափի միջև:
Ինչ-որ կերպ, առանց մեզ իմանալու առասպելաբանական պատմության մանրամասները, որտեղ Պերսևսն օգտագործում է Մեդուզայի գլուխը Ֆինեասին և նրա ուղեկիցներին քարացնելու համար, ճշմարտությունն այն է, որ մենք կարող ենք բացահայտել, թե ինչ է տեղի ունենում: նկարում, և ամենից առաջ՝ ովքեր են լավ տղաները, ովքեր՝ վատերը: Պերսևսի կերպարը՝ նկարի ամենամաքուր կապույտ գույնով, տեսողականորեն մեկուսացված է մնացածից և նաև միակն է, ով նայում է մեզ՝ դիտողներիս: Մի բան, որը, մյուս կողմից, արդարացված է պատմվածքով, քանի որ նա չի կարող նայել Մեդուզային, քանի որ եթե նայի՝ նա իր թշնամիների պես կքարանա։
Պերսևսի վերաբերմունքը նույնական է նրան, թե ինչպես է նա հայտնվում մեզ արվեստի շատ գործերում հնագույն ժամանակներից, քանի որ մենք նրան տեսնում ենք քաղաքի հռոմեական որմնանկարներում Պոմպեյ.
Չնայած Պերսևսի և Մեդուզայի գլխի ամենահայտնի և հանրաճանաչ ներկայացումը, հնարավոր է, քանդակ է: Խոսքը Չելինիի գեղեցիկ Պերսևսի մասին է տեսած Ֆլորենցիայում-ում։
