Սուսանայի և ծերերի կտավը իսպանացի նկարիչ Խոսե դե Ռիբերայի ոչ այնքան հայտնի գործերից է, այն նրա պատանեկան աշխատանքներից է, սակայն մինչև վերջերս կտավը վերագրվում էր նկարչին։ Կտավում Ռիբերան մեզ առաջարկում է առաքինության մոդել՝ հիմնված Հին Կտակարանի -ի վրա, միևնույն ժամանակ, երբ նա մեզ ներկայացնում է մեղքի վնասը, այս դեպքում՝ ցանկասիրությունը:
Խոսե դե Ռիբերան, որն իր ժամանակին ավելի հայտնի էր որպես Լո Սպանյոլետո (1591 – 1652), համեստ ընտանիքի զավակ, թվում է, որ նկարիչը իր ուսուցումն սկսել է Ֆրանցիսկո Ռիբալտայի արհեստանոցում, թեև այս ժամանակաշրջանից ոչ մի աշխատանք չկա։ պահպանված Սակայն նրա մասնագիտական կարիերայի համար ամենավճռորոշ իրադարձությունը Վերածննդի դարաշրջանի մեծ վարպետների և Կարավաջոյի տենեբրիզմի հետքերով Իտալիա մեկնելն էր, որի մեծ երկրպագուն էր Ռիբերան: Որոշ ժամանակ անց Իտալիայի տարբեր շրջաններով ճանապարհորդելուց հետո Ռիբերան մշտական բնակություն է հաստատում Նեապոլում, որտեղ կանցկացնի իր կյանքի մնացած մասը: Այնտեղ նա դարձավ իր ժամանակի ամենահեղինակավոր նկարիչներից մեկը՝ չնայած օտարազգի լինելուն, ինչը միշտ էլ որոշակի կասկածներ էր հարուցում, և նա աշխատեց ժամանակի ամենահայտնի հովանավորների մոտ. Նրա համբավը հատեց սահմանները Իտալիայից կամ Իսպանիայից այն կողմ, որտեղ նրա կտավները խորապես կազդեն Վելասկեսի կամ Մուրիլոյի հասակի նկարիչների վրա:
Սակայն, և այս անգամ մենք այս մասին շատ տվյալներ չունենքԿտավ, թվում է, թե Ռիբերա Սուսանայի և ծերերի աշխատանքը կարող էին նկարվել մոտ 1615 թվականին։ Աշխատանքը պատկանում է մասնավոր հավաքածուի և մինչև մի քանի տարի առաջ կարծում էին, որ դրա հեղինակը Պիետրո Պաոլինին է։ Բ. Այնուամենայնիվ, ներկայումս և կտավի բազմաթիվ ուսումնասիրություններից հետո Ռիբերայի հեղինակությունն անվիճելի է թվում։
Նկարիչը մեզ է ներկայացնում մի տեսարան, որը հիմնված է Հին Կտակարանում Դանիել մարգարեի տեքստերի վրա: Պատմում են, թե ինչպես Սուսանային լողանալու ժամանակ ոտնձգության են ենթարկել մի քանի տարեց դատավորներ, ովքեր ցանկացել են սեռական հարաբերություն ունենալ նրա հետ, երբ նա հրաժարվել է, նրան մեղադրել են դավաճանության մեջ և դատապարտել մահապատժի։ Դանիել մարգարեի միջամտության շնորհիվ Սուսանան կարողացավ ապացուցել իր անմեղությունը, և դատավորները մահապատժի ենթարկվեցին։
Նկարչուհին առաջին պլանում պատկերում է ծավալուն երիտասարդ կնոջ մերկ, որը մանրակրկիտ ծածկում է իր մարմինը ծերերի չարաճճի հայացքից, ովքեր թեքվում են պատի հետևից և փորձում դիպչել։ նրա. Երիտասարդ կնոջ սպիտակավուն մաշկը հակադրվում է ծեր տղամարդկանց, որոնց նկարիչը պատկերել է ավելի մուգ լույսով ողողված։ Սուսանայի կողքին ավելացվել է Սուսանայի դատավարությունը ներկայացնող շատրվան, ենթադրվում է ավելի ուշ:
Հատուկ հիշատակման է արժանի նկարչի կարողությունը որսալու հերոսների զգացմունքները՝ հակադրություն հաստատելով ծերերի դեմքերում արտացոլված չարաճճիության և վախի ու վանքի միջև։երիտասարդ։
