19-րդ դարի երկրորդ կեսի թատրոնում կա ենթաժանրերի հիանալի բազմազանություն , որտեղ այն կշարունակի լինել որոշակի չափով նկատեց ռոմանտիզմի մելոդրամատիկ երանգը։ պատմական դրաման-ն այն ենթաժանրն էր, որն ամենից հաճախ օգտագործում էին ժամանակի դրամատուրգները, բայց բացի դրանից, մշակվեցին այլ ենթաժանրեր, որոնք մենք կտեսնենք ստորև.
Իսպաներենում կան մի շարք բառեր, որոնք կարելի է համարել և՛ իգական, և՛ արական: Սա այն է, ինչ տեղի է ունենում այնպիսի տերմինների հետ, ինչպիսիք են շաքարավազը, շոգը, ծովը, մարաթոնը, գույնը, օղին, գոպը, շրջանակը, օժիտը, շեշտը, ռևմատիզմը, մարաթոնը, ծալքը կամ եզրագիծը և այլն:
Նախադասությունների մեծ մասը կազմված է առարկայից և պրեդիկատից, որոնք նրա ձևաբանական վերլուծության երկու հիմնական արտահայտություններն են: Ինչպես բոլոր բառակապակցությունները, դրանցից յուրաքանչյուրն ունի իր միջուկը. առարկայի համարը սովորաբար գոյական է, իսկ նախածանցի համար նախատեսվածը միշտ բայ է:
Զրույցը երկխոսության ձև է, որը պահպանվում է առնվազն երկու մարդու միջև բանավոր կամ գրավոր լեզվով: Զրույցին մասնակցող մարդկանցից յուրաքանչյուրը կոչվում է զրուցակից, և եթե խոսակցությունը լուրջ է, նրանք բոլորը հերթով կատարում են տարբեր միջամտություններ։ Զրույցների ճնշող մեծամասնությունն անցկացվում է բանավոր:
Բաղադրյալ բառերն անվանում ենք նրանց, որոնք ունեն երկու կամ նույնիսկ ավելի արմատներ: Արմատ, որն ինքնին կարող է ինքնուրույն բառեր կազմել և այլ իմաստով: Բայց ոչ բոլոր բարդ բառերն են նույնը, ոչ էլ այնքան պարզ, որքան արմատներ ավելացնելը: Կան տարբեր տեսակներ.
Երկխոսությունը հաղորդակցման եղանակ է, որը հիմնված է երկու կամ ավելի մարդկանց միջև տեղեկատվության, մտքերի, զգացմունքների կամ ցանկությունների փոխանակման վրա: Որպեսզի կարողանանք խոսել երկխոսության մասին, ուրեմն, պետք է առաջանա այն հանգամանքը, որ մեկից ավելի մարդ միջամտում է հաղորդակցությանը, լինի բանավոր, թե գրավոր:
Այսօր մենք շարունակում ենք այն բացատրությամբ, որ երեկ կիսատ ենք թողել տեքստի ներքին կառուցվածքը։ Տեքստի տեքստի ներքին կառուցվածքների տեսակները կարող են լինել տարբեր՝ 1. Դեդուկտիվ կառուցվածք 2. Ինդուկտիվ կառուցվածք 3. Թվային կառուցվածքը 4.
Ի տարբերություն նախածանցների, - ի դեպքում ածանցները կցված մորֆեմներ են, որոնք գտնվում են բառի արմատից կամ բառային մորֆեմից հետո։ Շատ դեպքերում երկու կողմերի միջև միությունը կատարվում է ուղղակի ճանապարհով, ինչպես դա կարելի է անել հաղորդակցության մեջ:
Նախածանցները ածանցյալ մորֆեմներ են, որոնք նաև կոչվում են աֆիքսային մորֆեմներ: Այսինքն՝ - ը քերականական մորֆոլոգիայի ուսումնասիրության առարկան են ։ Դրանք բառի մասեր են, որոնք միշտ նախորդում են իրենց արմատին կամ բառային ձևակերպմանը : Եվ նրանք միայն իմաստ ունեն այդ դիրքում, քանի որ -ը չունի ինքնուրույնություն, ինչպես առանձին բառերը:
Մենք նախորդ երկու գրառում ենք նվիրել գիրքը կազմող տարբեր բաժինների մասին խոսելուն, իսկ իրականում դեռ չէինք խոսել տեքստի էության, բուն ստեղծագործության մասին։ Այսպիսով, հիմա ժամանակն է դա անելու: տեքստ: Ի վերջո, մենք հասնում ենք տեքստին, որի մասին քիչ ավելին կարող ենք ասել, քանի որ իր բնութագրերով ճշմարտությունն այն է, որ կլինեն այնքան, որքան հեղինակներ կլինեն։ Բայց դրա փոխարեն մենք կարող ենք կանգ առնել որոշ տարրերի վրա, որոնք կարող են հայտնվել:
Նախորդ գրառման մեջ մենք սկսեցինք թվարկել և նկարագրել գիրքը կազմող տարբեր տարրերը: Չնայած մենք գործնականում և բառացիորեն մնում ենք հրապարակման ինդեքս հասկացության մեջ։ Այսպիսով, հիմա եկեք անցնենք մյուս մասերին, որոնք հաջորդում են: նախաբան.
Այս Լեզվի բլոգի նախորդ գրառման մեջ մենք արդեն ներկայացրել ենք լայն հարվածներով դերանունները: Բայց այսօր ժամանակն է ավելի մանրամասն խոսելու և մասնավորապես անձնական դերանունների մասին, որոնք ունեն մի շարք հատկանիշներ, որոնք տարբերում են նրանց մյուս դերանուններից:
Դերանունները բառի տեսակ են, որոնք շարահյուսական տեսակետից գործում են նույնը, ինչ գոյականները: Այնուամենայնիվ, նրանք ունեն որոշ առանձնահատկություններ, որոնք տարբերում են նրանց: Ամենաակնհայտն այն է, որ նրանք նույն կերպ չեն նշանակում: Ընդհանուր գոյականը միշտ ունի այդ բառին բնորոշ եզակի իմաստային դաշտեր:
Գոյականները դասակարգելու համար կարող եք հետևել իմաստի կամ տրամաբանության չափանիշներին: Որն ամենաավանդականն է եղել: Բայց դա նրանց դասակարգելու միակ միջոցը չէ։ Նրանց տարբեր շարահյուսական արժեքները նույնպես կարելի է հաշվի առնել: Մենք պատրաստվում ենք վերանայել այս տարբեր դասակարգումները և կտեսնենք, որ կան վերացական, կոնկրետ, անհատական, հավաքական, ընդհանուր գոյականներ, հատուկ անուններ և հաշվելի և անհաշվելի:
Գոյականի կամ անվան ամենադասական սահմանումը բառն է, որն օգտագործվում է մարդկանց, կենդանիներին կամ իրերին նշանակելու համար: Եվ դա որևէ ձևական կողմ հաշվի չառնող հասկացություն է, այն հիմնված է միայն իմաստային չափանիշների վրա, այսինքն՝ իմաստի։ Սակայն այս իմաստային չափանիշների բացառիկությունը միայն տեսական տեսանկյունից է գործնական, իսկ իրականում անհրաժեշտ է դիմել ավելի շատ չափանիշների՝ գոյականները տարբեր տեսակի բառերից տարբերելու համար.
Մարիա Մոլիներ Ռուիսը (1900 -1981) իսպանական տառերի ամենակարևոր կանանցից մեկն է: Եվ դա նրա անհաշվելի արժեք ունեցող լեզվական աշխատանքի շնորհիվ է, և առավել եւս, երբ նրա համեստ ծագումը հայտնի է 20-րդ դարի սկզբին Արագոնի շրջանի մի փոքրիկ քաղաքում, մասնավորապես՝ Սարագոսա նահանգի Պանիսա քաղաքում։։ Դա չխանգարեց նրան 1921 թվականին Սարագոսայի համալսարանից Պատմության կոչում ստանալ, և միայն մեկ տարի անց մրցույթում նա նվաճեց իր պաշտոնը որպես պետական արխիվավար և գրադարանավար:
Այսօրվա հոդվածում մենք կզբաղվենք զրույցի վերլուծությամբ , որը հիմնված է իրական առօրյա կյանքում տեղի ունեցող մեծ թվով խոսակցությունների դիտարկման և հավաքագրման և վերլուծության վրա: Հետևաբար դա ինդուկտիվ մեթոդ է, որի նպատակն է ուսումնասիրել խոսողների կողմից խոսակցություն վարելիս օգտագործվող մեխանիզմներն ու գործողությունները, ինչպես նաև վերլուծել այն միջոցները, որոնք նրանք օգտագործում են դրա համար:
Լեզու և գրականություն առարկայի մեջ վարժությունները կատարելիս ամենաշատ կասկածներ հարուցող հարցերից մեկը տեքստի ներքին կառուցվածքն է, որը նրանք տալիս են ձեզ: Կան մի քանի տեսակներ, և միևնույն տեքստը պարտադիր չէ, որ ունենա մեկ կառուցվածք, այլ այն կարող է բավարարել երկու կամ նույնիսկ ավելի կառուցվածքների բնութագրերը, այնպես որ տեքստը կունենա մի քանիսը:
Շարունակելով խոսքի ապարատի մասին նախորդ հոդվածը, մենք այժմ պատրաստվում ենք վերանայել տարբեր շարժումներն ու դասավորությունները, որոնք կարող են ընդունել ձայնալարերը և որոնք պատասխանատու են տարբեր լսողական էֆեկտների համար: Եկեք տեսնենք, թե որոնք են դրանք:
Այսօրվա հոդվածում մենք մտնում ենք հոդային հնչյունաբանության աշխարհ ՝ խոսելու վոկալ ապարատի մասին: Իրոք, չկա մի շարք օրգաններ, որոնց առաքելությունը բացառապես խոսք արտադրելն է, ավելի շուտ շնչառական և մարսողական համակարգերը ենթարկվում են մի շարք հարմարվողականությունների՝ արձակելու ձայները, որոնք կազմում են խոսքը:
Անդալուզիան-ը, խոսելով բարբառով, ունի երկու շատ կարևոր յուրահատկություն, որը պետք է առանձնացնել. – Առաջինն այն է, որ անհնար է խոսել անդալուզերենի մասին որպես միասնական և ընդհանուր միավորի, քանի որ անդալուզերենը, որը խոսվում է Անդալուզիայի ինքնավար համայնքի որոշ գավառներում, ոչ մի կապ չունի անդալուզերենի հետ, որը կարող է լինել:
Գրիմ եղբայրների ընդհանուր և հանրաճանաչ հեղինակությունը համապատասխանում է Ջեյքոբ Գրիմին (1785 - 1863) և Վիլհելմ Գրիմին (1786 - 1859): Որոշ եղբայրներ, ովքեր անցել են գրականության պատմության մեջ իրենց հեքիաթների ժողովածուի համար: Իրականում, նույնիսկ այս Հեքիաթները գերմանական ավանդական գրականության որոնման և միավորման դժվարին աշխատանքի արդյունք են՝ կենտրոնանալով առաջին հերթին նրա մանկական և հանրաճանաչ կողմերի վրա:
Այսօր, 2000թ. Լա Գուիայում, մենք պատրաստվում ենք մոտենալ որոշ գոյություն ունեցող տեսություններին ամերիկյան իսպաներենի ծագման մասին: Կան նմանություններ Լատինական Ամերիկայի տարբեր երկրներում օգտագործվող իսպաներենի և թերակղզում օգտագործվող իսպաներենի միջև, ինչը ստիպել է այս թեմայի գիտնականներին առաջարկել տարբեր հակադիր տեսություններ:
Այսօրվա հոդվածում մենք խոսելու ենք հաղորդակցության գործընթացում բազմաձայնության հայեցակարգի մասին : Ժամանակակից լեզվաբանությունը պաշտպանում է խոսող առարկայի եզակիության սկզբունքը, այսինքն՝ ուղարկողը, ով ինչ-որ բան արտասանում է, արտասանում է, համարվում է միատարր էակ և, հետևաբար, նրա ասածի պատասխանատուն։ Այսինքն՝ հայտարարությունը պատկանում է մեկ անհատի։ Սակայն դա իրականում այդպես չէ, քանի որ բանախոսների բերանից բխող հայտարարությունների մի զգալի մասը թողարկողի կողմից ի մի բերված
համոզելու տեխնիկայի ձևավորման ժամանակ, որն օգտագործվում է ԶԼՄ-ներում և, մասնավորապես, մամուլում , դեղին մամուլի ծնունդըՄիացյալ Նահանգներում 19-րդ դարի վերջը բեկումնային պահ էր: Տարբեր լրատվամիջոցների խմբագիրները ուղիներ էին փնտրում իրենց էջերը հրապարակելու և այդպիսով մեծացնելու շահույթը, այս կատաղի մրցակցությունը որոնելով ավելի ու ավելի սենսացիոն նորություններ և ավելացնելով հումորային շերտեր ու հոբբիներ իրենց թերթերին:
Մենք կարող ենք բրիտանացի գրող Ջեյն Օսթինին (1775 – 1817) շնորհել այնպիսի հանրաճանաչ գրական ենթաժանրը բացելու պատիվը, ինչպիսին է ռոմանտիկ վեպը: Գրականության մի տեսակ, որը քննադատները (ընդհանուր առմամբ գրված են տղամարդկանց կողմից) հաճախ արհամարհել են, բայց ճշմարտությունն այն է, որ այն կարող է նույնքան վավեր լինել, որքան ցանկացած այլ գրական թեմա:
Հին Հունաստանի մշակույթը անջնջելի հետք է թողել մեր հասարակության վրա: Շատ ավելին, քան մենք կարծում ենք: Եվ շատ ավելի շատ ոլորտներում, քան մենք ենթադրում ենք: Հասկանալի է, որ ժողովրդավարությունը կամ Օլիմպիական խաղերը սկիզբ են առել այդտեղից, կամ կան այնպիսի հասկացություններ, ինչպիսին է Ապոլոնյան գեղեցկությունը (Ապոլլոնի), որը գալիս է այնտեղից։ Այլ կերպ ասած, այդ հին քաղաքակրթությանը մեր ունեցած պարտքերն անհամար կլինեն։ Օրինակ, նույնիսկ այսօր կան խաղաղություն և ֆեմինիստա
Գալիսիացի գրող Ռոզալիա դե Կաստրոն հիմնականում հայտնի է իր բանաստեղծական գրքերով, որոնց թվում առանձնանում է նրա գնահատված «Ֆոլաս Նովա» հատորը։ Եվ նրան գնահատում են նաև մայրենի լեզվով՝ գալիցերենով գրելու համար։ Այնուամենայնիվ, ձեզ ենք ներկայացնում մի վեպ, որը գրողը գրել է նաև իսպաներեն։ Իրականում, թեև նա ավելի շատ վեպեր է գրել, սա նրա առաջինն էր, և նա հրատարակեց այն, երբ նա ընդամենը 22 տարեկան էր 1859 թվականին:
Առաջին անգամը չէ, որ ձեզ ենք պատմում Խուլիո Վեռնի -ի մասին, և ոչ էլ վերջինը կլինի, քանի որ նա պատմության մեծ վիպասաններից է։ Հենանիշ նրանց համար, ովքեր սիրում են կարդալ արկածային և ճամփորդական պատմություններ՝ խորհրդանշական ստեղծագործություններով, ինչպես «Աշխարհի շուրջը 80 օրում»:
Այսօր ժամանակն է խոսել մանկական գրականության մասին, իսկ ընտրված կերպարը Վինի Թուխ արջն է։ Դա կարող է ձեզ ծանոթ թվալ հիմնականում անիմացիոն կարճամետրաժների պատճառով, որոնցում նա նկարահանվել է Դիսնեյի գործարանի համար, բայց ճշմարտությունն այն է, որ Վինի Թուխը նախորդ գրական կերպարն է:
Նախորդ գրառումներից հետո, որոնցում մենք վերանայել ենք ուղղագրական ամենաընդհանուր կանոնները, ինչպես նաև h, g և j տառերի որոշ հատուկ: Այժմ մենք պետք է ավարտենք մեր այբուբենի այլ տառերի կոնկրետ կանոնների մասին խոսելը։ Եկեք տեսնենք դրանք: Քանոն m տառով •M գրվում է որպես վանկի վերջ, երբ հաջորդը սկսվում է n-ով:
Ինչպես առաջադիմեցինք ուղղագրական կանոնների մասին առաջին գրառման մեջ, մեր այբուբենի տառեր կան, որոնք ունեն իրենց կանոններն ու կանոնները, որոնք լավ է իմանալ՝ սխալներից խուսափելու համար: Եկեք վերանայենք դրանք արագ և տարբեր օրինակներով։ Եվ քանի որ վերոհիշյալ գրառման մեջ մենք ի վերջո նշել ենք h տառի առանձնահատկությունը, եկեք սկսենք հենց դրանից։ H տառի կանոններ •Երբ բառը սկսվում է հիպո, հիդրո կամ հիպերով, այն միշտ գնում է h-ով:
Փորձենք վերանայել ուղղագրական հիմնական կանոնները: Կանոններ, որոնք ժամանակին հայտնի են դարձել, հեշտացնում են մեր ողջ լեզվի ճիշտ գրելը: Արժե այս բոլոր կանոնները կամաց-կամաց անգիր սովորել։ Թեև ավելի լավ է դրանք օգտագործել և պատկերացնել, այսինքն՝ ճիշտ գրել և կարդալ:
Բոլոր բառերն ունեն շեշտադրություն, վերջիվերջո խոսքը ինտոնացիայի մասին է, որով յուրաքանչյուր բառ արտասանվում է : Բայց երբեմն ակցենտը շփոթվում է տիլդի հետ։ Տիլդը ոչ այլ ինչ է, քան ուղղագրական նշան, և իսպաներեն ոչ բոլոր բառերում են այն : Այնուամենայնիվ, այդ բրենդային բառերի ինտոնացիան ըստ առկայության, բայց նաև մակդիրի կամ ուղղագրական շեշտի բացակայությամբ:
Մեր բլոգի ուղղագրության բաժնում՝ 2000 թվականի ուղեցույց , այսօր մենք կբացատրենք, թե ինչից է բաղկացած umlaut-ը: Տեսնենք՝ Ումլաուտը ուղղագրական նշան է (¨), որը դրվում է ձայնավորի վրա, որը համապատասխանում է իսպաներենի ուղղագրական կանոններին։ Այս նշանը նույնպես նշանակված է կրեմ, թեև այս տերմինն ավելի քիչ է օգտագործվում:
Պերուացի բանաստեղծ Կառլոս Գերման Բելլին, ծնված 1927 թվականին, վերջին տասնամյակների լատինաամերիկյան մեծ բանաստեղծներից է։ Բազմաթիվ ստեղծագործություններով, մրցանակներով ու ճանաչումներով գրող։ Բայց այստեղ մենք կկենտրոնանանք նրա առաջին գործերից մեկի վրա, որը կազմվել է 1967 թվականին «Ոտքը պարանոցի վրա» վերնագրով:
Ռիկարդո Խամես Ֆրեյրը բոլիվացի բանաստեղծ էր, ով Ռուբեն Դարիոյի հետ միասին առաջարկեց լատինաամերիկյան պոեզիայի նորացումը։ Փաստորեն, Նիկարագուայի հետ միասին նա հիմնեց Բուենոս Այրեսում ազդեցիկ Revista de América-ն։։ Մյուս կողմից Խեյմս Ֆրեյրը (1869 - 1933) կիսում է իր գրական ջանքերը ակնառու դիվանագիտական կարիերայով և նույնիսկ դարձավ Բոլիվիայի արտաքին գործերի նախարար:
Խորխե Կարերա Անդրադե (1903 - 1979) մենք կարող ենք վստահորեն համարել ամենաորակյալ բանաստեղծը, որը դուրս է եկել Էկվադորից ողջ 20-րդ դարում Նա բավականին վաղամեռիկ հեղինակ էր, քանի որ նրա առաջին գործերն արդեն հայտնվել են 1920-ականներին: Թեև դրանք որոշ չափով ձևավորող գործեր են, և դեռ մի քանի տարի կպահանջվի, որպեսզի նրա ոճը ձեռք բերի հմտություն և կարևորություն, մինչև վերջապես հասնի դրան:
Բանաստեղծ և արվեստաբան Գիյոմ Ապոլիները 20-րդ դարասկզբի ավանգարդիստ համարվող արվեստագետի ամենանշանավոր կերպարն է։ Տղա, ով մշակել է իր աշխատանքը, բայց ամենից առաջ նա միշտ շրջապատված է եղել այլ արվեստագետներով, որոնց նա ոգեշնչել, պաշտպանել և պաշտպանել է:
Լեզվի ոլորտում կա մի գիտություն, որը հատուկ զբաղվում է ուսումնասիրելու համար բառի ներքին կառուցվածքը. Այս գիտությունը մորֆոլոգիա է. Դե, մորֆոլոգիան համարում է, որ երկու մասերը, որոնցում կարելի է կազմել բառը, բառն են և մորֆեմները: Այս անգամ կկենտրոնանանք բառապաշարների վրա։ Լեքսեմա -ը բառի մասն է, որը չի տարբերվում և որի վրա կիրառվում են բառակազմական գործընթացներ, ինչպիսիք են ածանցումը: